En una nueva entrega de lo que parece que se enfila ya hacia una sección, me dispongo a exponer un ejemplo más de la quintaesencia del reciclaje musical. Tomar como argumento la sentencia de un personaje ficticio puede parecer de locos, pero detallar los motivos que evidencian que escasean las ideas resulta justo y necesario.
Para hacer crítica de mí propia actitud, he de decir que soy bastante reacio, en general, a escuchar música nueva. En mi defensa diré que, si lo soy, es por los mismos motivos que por los que me he lanzado a escribir.
En un ejercicio de excepcionalidad, me dispuse a escuchar uno de los grupos de cabecera de la excepción en sí misma que es Zahara, como artista y como persona: Love of Lesbian. Y, ojo: la canción que comparten es harina de otro costal para el tema que ahora nos ocupa. El caso es que comencé con el último elepé de la banda, 1999. Tras la escucha de dos pares de temas, tropecé con las primeras y perdonables autorreferencias. Pero el respingo en el asiento llegó a partir del segundo 48 del segundo minuto de la pista diez.
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Esa trompeta sintetizada evidencia algo más que una melodía. Las mismas palabras que utilizó Roger Waters para referirse al compositor de óperas Andrew Lloyd Webber son útiles para este caso:
“DAAAA-da-da-da-da-da” . No pude creerlo cuando lo oí. Es el mismo compás –es 12/8 – y es la misma estructura y son las mismas notas y es el mismo todo. Cabrón.
“Who the hell does Roger Waters think he is?” Q magazine, noviembre de 1992
La misma en cuestión no es otra que la que encabeza el podio de mis tres canciones favoritas. “Echoes” es para muchos la ópera magna de Pink Floyd, un ingenio surgido de cuatro mentes privilegiadas, del talento de Waters para dictarle a David Gilmour las perennes melodías que aún hoy sigue tocando. Ahí radica su virtud, y ahí el riesgo en el que caen muchos de los que, más tarde, se quedarían en el quiero y no puedo de la historia de la música.
Ni las imágenes, ni las palabras. Ahora habla el sonido.
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